Giuseppe Verdis Oper Rigoletto aus dem Jahr 1851 kehrt diesen Monat zurück israelische Oper Ioan Hotea als Herzog, Ionut Pasku als Rigoletto, Hila Fahima als Gilda, Mariano Buccino als Sparafucile und Maya Lahyani als Maddalena.
„Verdi war ein Genie, und in dieser Oper steckt viel Ironie, Gesellschaftskritik und Wahrheit, wenn es darum geht, dass jeder seinen Lebensunterhalt verdient“, sagte Lahyani gegenüber der Jerusalem Post.
„Jeder Charakter nimmt sich selbst ernst“, sagte er.
Das bedeutet, dass der Bruder wütend ist, als seine Figur Sparafucile vorschlägt, den Herzog nicht zu töten, sondern Rigoletto zu töten und ihn auszurauben.
„Du denkst, ich bin ein Bandit? Ich bin ein Mörder! Kein Dieb!“
Ebenso ist Rigoletto wirklich verletzt, als Graf Monterone (Changdai Park) ihn verflucht.
Der verkrüppelte Rigoletto verdient seinen Lebensunterhalt ausschließlich im Dienste des Herzogs. In seinen eigenen Augen und in den Augen anderer ist er kein Vertreter der herrschenden Klasse.
Dies wird schmerzlich deutlich, wenn die „Cortigiani Vil Razza Dannata“ (Gerichte, die verfluchte Rasse) um Gnade flehen und auf Verachtung stoßen.
„Rigoletto glaubt, dass er sicher ist, wenn er eine Maske trägt“, sagte Fahima. „Soweit er weiß, wäre es ideal, wenn er aufhören würde, ein Idiot zu sein, und mit Gilda in dem Haus leben würde, das sie schon immer hatten.“
Eine Oper, die in die Seele blickt
Zwei der berühmten Arien des Herzogs in dieser Oper, „Questa o Quella“ (Diese oder die andere) und „La Donna è Mobile“ (Die Frau ist wankelmütig), bieten einen Einblick in die Seele eines selbstsüchtigen Mannes, der wirklich dabei ist Liebe mit ihr. Frauen sind im Allgemeinen nichts Besonderes und lieben sich selbst.
Diese Hauptrolle spielten der polnisch-jüdische Tenor Jan Kiepura in der deutschen Schwarz-Weiß-Komödie „Ich liebe alle Frauen“ von 1935 und Luciano Pavarotti im Farbfilm „Rigoletto“ von Regisseur Jean-Pierre Ponnelle aus dem Jahr 1982. Wir boten an.
Viele halten diese verfilmte Produktion mit Ingvar Wicksel als Rigoletto für den Goldstandard der Verdi-Oper.
FÜR FAHIMA Diese rosige Sicht auf den Herzog ist bestenfalls irreführend.
„Zweifellos ist diese Oper chauvinistisch“, sagte er, „‚La donna è mobile‘ ist eine Arie darüber, was eine Frau ist, aber es gibt keine Arie darüber, was ein Mann ist.“
„Rigolettos Instinkt, seine Tochter einzusperren und im Dunkeln zu tappen, ist ein zutiefst kontrollierender Instinkt.“
„Im Gegensatz zu Carmen“, sagte Lahyani, „ist Maddalena ein Opfer der Lebensumstände. Allerdings kennt er seine Vorteile sehr gut und versucht, sie optimal zu nutzen. Er will den Herzog auf seine Weise retten.“
Rigolettos Tochter Gilda sieht den Herzog zum ersten Mal in einer Kirche, wo ihr Vater ihn gehen lässt und sich in ihn verliebt. Diese Oper ist voller Paare. Rigoletto fungiert als Doppelgänger des Herzogs und akzeptiert Monterones Fluch auf seinem Herrn.
Monterone ist das Spiegelbild von Rigolettos väterlichem Schmerz. Sparafucile wiederholt Rigoletto: „Er tötet mit dem Schwert“, bemerkt der Narr, „Mit einem Wort, ich.“ Gilda ist eine reine Kopie von Maddalena.
Fahima sagt über Rigoletto: „Ich denke, er liebt seine Tochter und seine Absichten sind gut, aber sein Weg ist falsch. Seine eigene Angst (Angst, dass, wenn seine Tochter gutaussehend und intelligent ist, das Einzige, was er tun kann, darin besteht, sie wegen der Welt einzusperren.“ wird ihr Schaden zufügen) zwingt sie, den Herzog zu heiraten, den ersten Mann, der Interesse zeigt. „Das ist es, was dich dazu treibt, später wegzulaufen.“
„Opern haben Probleme aus der Vergangenheit“, sagte Lahyani. „Es gibt viel Gewalt und Rassismus gegen Frauen. Diese Werke wurden von Menschen gemacht, die die Dinge zu verschiedenen Zeiten anders betrachteten.“
Er sagte auch: „Das sind Meisterwerke, die man mit neuen Augen sehen kann und sollte, und es gibt talentierte Künstler, die diese Arbeit machen.“
Einer der geradezu wundersamen Aspekte der Oper besteht laut Lahyani darin, dass die Emotionen, die die Sänger auf der Bühne offenbaren, in einem Moment, der sich nie wiederholen wird, in die Herzen des Publikums eindringen.
„Es gibt Dinge in der Musik, die Menschen erst dann vollständig verstehen oder verarbeiten können, wenn sie sie erleben.“ „Das Erlebnis, an diesem Abend mit meinen Stimmbändern die Herzen des Publikums zu erreichen, wird immer relevant bleiben.“
Fahmiya sagte: „Ich habe oft das Gefühl, wie die auf der Bühne gesungene Musik auf mein Privatleben trifft. Das ist die Rolle, die ich zum ersten Mal sah, als ich mit 15 Jahren eine Oper sah; während ich dort lebte, glaubte ich immer an diesen Idealismus, den wahre Liebe ausmacht.“ real.
Die Premiere von Giuseppe Verdis Rigoletto findet am Sonntag, den 7. Juli, um 19:30 Uhr in der Israeli Opera in der Shaul Hamelech Street 19 in Tel Aviv statt. Weitere Aufführungen finden bis Donnerstag, den 18. Juli, um 18:00 Uhr statt. NIS 455. Die Oper, gesungen mit Titeln in Italienisch, Englisch und Hebräisch, dauert drei Stunden mit zwei Pausen. Um zu bestellen, rufen Sie (03) 692-7777 an.
