Modewut stand im Mittelpunkt von Rainer Fassbinders deutschem Film „Die bitteren Tränen der Petra von Kant“ aus dem Jahr 1972. Der gleiche Stilrausch gab der Wiederaufnahme des Originalfilms im Actors Studio von Yoram Loewenstein neuen Schwung. BühnenversionJetzt Spielt in Tel Aviv.
Daniel Gimpel glänzt als Petra von Kant, eine geschiedene Modedesignerin, die ihre Tochter Gaby (Noah Vatner) auf ein Internat schickt und ein problematisches Verhältnis zu ihrer Mutter Valerie (Anna Benjamin) hat.
Petra teilt ihr Leben mit der ruhigen, unterwürfigen Marlene (Tali Kusner). Betreten Sie Karin Thimm (Sharon Strimban) in dieses schillernde Leben, in dem ihr Leben und ihr Schicksal vom Erfolg ihres neuesten Designs abhängen. Petra bietet Karini an, ein weltberühmtes Model zu machen, wenn sie mit ihm zusammenlebt und ihn liebt. Mit einer ungesunden Mischung aus Reichtum und Status, Sex und Kontrolle bricht dieses gefährliche Dreieck zusammen, während Petras entsetzte Freundin Sidonie von Grasenabb (Tamar Kornblum) zusieht.
Das ist eine wunderschöne Produktion. Der Mond scheint am Nachthimmel und die makellosen Anzüge von Hava Levi Rozalsky sorgen für den ultimativen Kreuz-Look in Petras Fenster, das von Designer Aviv Abramovich hängt.
Als Kusner als Marlene die Bühne betritt, bemerken wir auf den ersten Blick ihren seltsamen Zustand der Formalität und Verletzlichkeit. Ihre formelle Kleidung, die nackte Brust und die schwarze Bob-Perücke machen die nicht sprechende Rolle dieser jungen Schauspielerin zu einer großartigen Leistung.
Ein Tanz
eine Tanzszene Besonders die Art und Weise, wie er Petra einholte und dem Publikum sein freudiges, überraschtes Gesicht präsentierte, prägte sich in die Erinnerungen derjenigen ein, die es miterlebten.
Gimpel in der Titelrolle verdient Lob für seine mutige und emotional kraftvolle Darstellung eines zutiefst fehlerhaften Mannes. Petra ist schön, hässlich, traurig und herzerwärmend. „Es ist leicht zu bereuen, aber es ist komplizierter zu verstehen“, sagt Petra zu Sidonie.
Die von Bühnenbildnerin Dafna Perez auf der Bühne platzierten Schaufensterpuppen erfüllen viele Zwecke. Sie tragen die Kleidung der Schauspielerinnen, symbolisieren aber auch den narzisstischen Schmerz von Petras Wut. Als Karin in ihr Leben tritt, sieht Petra das Potenzial, von Grund auf eine andere Frau zu erschaffen, die ihr widerspiegelt. Marlenes Fähigkeit, dieses Bedürfnis in Petras Leben zu erfüllen, ist jedoch begrenzt. Er ist dumm; Karin spricht.
PERSÖNLICHKEIT DES CARI Das weibliche Pygmalion befreit Petra auf demütigende Weise. Er ist bereit, Karin zu verzaubern, ihr Flugtickets zu kaufen und sie in eine Modeikone zu verwandeln; Das heißt, wenn seine Stimme Petras Wünsche einwandfrei und ohne Brüche wiedergibt.
Und während Galatea mit Petra spricht, kann Karin nicht als lebendes Mannequin dienen. Also quält Karin sie mit anzüglichen Geschichten darüber, wie sie mit Männern ausgeht, was bei Petra das Gefühl hinterlässt, unzulänglich zu sein.
Als Karin Petra schließlich sagt, dass sie sie liebt, geschieht das nur in einem narzisstischen Kontext. Nachdem er sich auf dem Cover eines Hochglanz-Modemagazins gesehen hat, gesteht er Petra seine Liebe, die dies möglich gemacht hat. Dabei handelt es sich jedoch lediglich um Selbstbewunderung, die sich in einem Wohltäter widerspiegelt, und nicht um den Wunsch, sein Ego zu verlieren, um mit einer anderen Seele zu verschmelzen.
Wenn es keine Liebe gibt, was bleibt dann übrig? Die Antwort ist Geld und Petra kriecht auf allen Vieren, um Kari zu holen. Die Gerichte sind unterschiedlich; Dies kann man am hervorragenden Noah Vatner als Gaby sehen, der im Haus seiner reaktionslosen Mutter mit bloßen Fingern Kuchen isst.
Diese Aktion wird wiederholt, während die betrunkene und selbstverachtende Petra dasselbe tut. Es zeigt uns, wie Familien trotz aller guten Absichten ungesunde Beziehungen führen.
In einer stilisierten Darstellung einer Szene der Jahrhundertwende, in der Menschen Briefe schrieben, Schallplatten spielten und Reisebüros vom Festnetz aus anriefen, verleiht Nina Simones Musik dem Ganzen den letzten Schliff und macht es zu einem phänomenalen Erfolg.
Die bitteren Tränen der Petra von KantDer von Niko Nitai aus dem Deutschen ins Hebräische übersetzte und von Lilach Segal und Yoram Loewenstein inszenierte Film wird mittwochs und donnerstags, 21. und 22. Februar, um 20.30 Uhr und am Freitag, 23. Februar, im Yoram Loewenstein Acting Studio gezeigt. . Nachmittag. Alle Aufführungen in der 19 Enoch St. Es wird in Tel Aviv stattfinden. Nur Hebräisch. Verschiedene Studiostudenten nehmen an alternativen Aufführungen teil. 90 Minuten ununterbrochen. 65 NIS pro Ticket. Um einen Sitzplatz zu reservieren, rufen Sie (03) 688-6514 Durchwahl 1 an. Das Spiel hat Themen für Erwachsene; Nicht für Minderjährige geeignet.
